Новшества в технике печати при изготовлении полиграфической продукции для Alphatherm

Важным шагом на пути развития печатного дела явилось введение стереотипики – изготовления копий набора с целью получения неограниченного числа оттисков с них. Шероховатость и грубость книжной бумаги XVIII века, с одной стороны, а с другой – податливость типографского сплава, не позволяли получать с одной печатной формы более 300-400 экземпляров оттисков. Набор быстро «уставал» и приходилось его заново изготовлять, из планов 2012 года.

Получение матриц с выгравированных литер или изображения было известно еще современникам Гутенберга, оно было положено в основу шрифтолитейного дела. Но изготовление матриц с металлического набора или клише в целом сначала из прессованного картона, а потом и металла технологически оформилось только в XVIII веке. С готовых матриц получалось практически сколько угодно отливок (стереотипов) печатной формы.

Первые опыты изготовления стереотипов связаны с именами голландца Иоганна Мюллера и шотландца Уильяма Геда, а также француза Фирмена Дидо.

Не менее важное значение имела типометрия. Типометрия – система единых измерений шрифта, формата, объема как основа стандартизации печатного процесса – родилась не сразу. Еще около 1500 г. венецианские издатели Альды, установив систему форматов книжного издания, кратную двум, сделали первый шаг в этом направлении. В 1737 г. парижский типограф и словолитчик Пьер Симон Фурнье (1712-1768) в «Руководстве по типографскому делу» предложил каталог шрифтов более ста различных алфавитов, а также систему измерений шрифта. В качестве единицы измерения был взят типографский пункт, равный 1/16 линии. Первоосновой расчетов послужил королевский фут, содержащий 12 дюймов или 144 линии. Фурнье предложил 20 типоразмеров (кеглей) шрифта в пределах от 6 до 96 пунктов. Рассмотрим сверстанный каталог промышленных котлов.

Это изобретение было подхвачено Фирменом Дидо (1764-1836), членом известной семьи парижских типографов, одним из пионеров стереотипии. Он уточнил размеры, предложенные Фурнье, и разработал двенадцатиричную типографскую систему мер, которая распространилась по всем странам Европы. При введении во Франции в 1799 г. метрической системы типографская система мер Дидо сохранилась. Так один «пункт» (точка) стал равен 0,376 мм.

Были установлены основные размеры шрифта, кегль которых измерялся в пунктах. Самый мелкий шрифт, практически почти не применявшийся и равный 2 пунктам получил название нон плю ультра. Шрифт, размером в 3 пункта называется бриллиант, 4 пункта – диамант, 5 пунктов – перл, 6 пунктов – нонпарель, 7 пунктов – колонель (или миньон), 8 пунктов – петит, 9 пунктов – боргес, 10 пунктов – корпус, 12 пунктов – цицеро, 14 пунктов – миттель и т.д. В дальнейшем типографская система мер была усовершенствована, несколько приближена к метрической. С 1879 г. наряду с французско-немецкой системой, унаследовавшей основные положения системы Дидо, существует англо-американская система, один пункт которой равен 0,935 пунктов Дидо, или 0,351 мм.

Введение и широкое распространение стереотипии и типометрии одновременно с появлением цельнометаллического печатного станка, который изобрел англичанин Ч. Стенхоуп в 1800 г., дало толчок бурному развитию книги в Новое время.

Книга в России в XVIII веке. На рубеже XVII-XVIII веков, в период царствования Петра I, российская государственность выбрала курс на формирования нового светского мировоззрения во всех сферах деятельности. Книгоиздание России в этот переломный период начинает развиваться по двум направлениям – гражданскому и церковному. В 1708 г. был введен гражданский шрифт для печатания литературы светского содержания. Это окончательно разделило светскую и церковную книгу и способствовало росту количества гражданских издательств. В отличие от Западной Европы в книгопечатании России по-прежнему отсутствует частная инициатива. Однако это монополия уже светского государства.

За 27 лет правления Петра I (1698-1725) было выпущено около 900 книг, многочисленные гравировальные листы. Значительно расширился репертуарный состав изданий. За этот период было издано всего 48 духовных книг – остальные издания – светского характера. Из светской литературы наибольший удельный вес составляла переводная литература.

В 1705 г. создается первое в России специализированное предприятие по выпуску светских книг и гравюр – Гражданская типография. Опыт ее деятельности был учтен при создании новых центров петровского книгопечатания. С 1708 г. начинается реконструкция стариной русской типографии – Московского Печатного двора. Необходимо было переоснастить типографию новыми станами гражданской печати. В 1710 г. сюда была переведена Гравировальная мастерская. К 1722 г. Московский печатный двор становиться крупным предприятием с четким разделением труда. Московский печатный двор выполнял уже функции не только типографии, но и издательства. Первым директором был назначен выдающийся деятель просвещения, автор книг и переводчик Ф.П. Поликарпов (1670-1731).

Для изготовления гравюр с 1698 г. при Оружейной палате была открыта Гравировальная мастерская, деятельность которой возглавлял голландский мастер Адриан Шхонебек. Он основал школу гравирования из которой вышли многие талантливые ученики. Граверы постоянно находились в поиске новых сюжетов. Они создали большие листовые гравюры с изображением вновь построенных кораблей российского флота, виды военных баталий, панорамы городов. По праву можно считать, что в Гравировальной мастерской были заложены основы русской эстампной гравюры.